绝·梦·堂

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　　这几天一直没看什么电影，因为心情很乱。也不是差也不是好，总之就感觉很是不舒服。算了，这些题外话就不说太多。虽然没看什么电影，但至少还是看了两部动画，都是吉卜力工作室的，《天空之城》和《萤火虫之墓》。

     回想起关于日本动漫的一些记忆，除了小时候的漫画书《龙珠》、《机器猫》等一些家喻户晓的作品外，还有一些小时候不可能不看的动画剧集，《柯南》、《阿拉蕾》、《灌篮高手》、《阿童木》之类。到现在却也不关注这些了，要说现在痴迷动漫的人在某种程度上比影迷还要多。当然这里日漫肯定是绝大多数动漫迷痴心的对象，欧美漫画在咱们这里比摇滚还要非主流。对于他们来说，火影忍者、海贼王、死神等都是再熟悉不过的朋友了。前一阵子试图看了看《火影忍者》，看到第八集之后实在是看不下去了。许多人都说《降世神通》很像《火影》，但不知道为什么还是前者较能吸引我。

　  没错，虽然我不是动漫迷，但我是个影迷。有一种概念严格意义上来讲，就是现在电影和一些动画的界线不好划定。比如皮克斯的那些作品，一般情况下怎么叫都无所谓，但学术上来说它们叫动画电影，可到底是动画还是电影呢？还有吉卜力工作室，也是专门做动画电影的。其实纠结于这样的分类问题是最无聊的。反正在我的意识里，那些动画长篇作品都可以归结到电影里去。它们甚至可以称作特效电影，因为本质上，用电脑动画加上去的那些特效和它们并无区别。

    吉卜力工作室最出名的当然是宫崎俊。动画大师的称号可是在全世界范围内都被公认的。他的每部作品我都是挺喜欢的。可以说宫崎骏的风格比较偏向那种华丽又单纯的炫彩画风。我不是动漫迷，虽然我从小就那么的喜欢《蜘蛛侠》以及一直都在找机会关注美国漫画超级英雄的资讯，但算不上个迷。所以在这里只能拙劣的说一说自己对吉卜力的感受。

    他们大多的作品都很单纯很漂亮，虽然里面也有坏人，但许多也坏的不够彻底，到最后不是变好就是给了一个模糊的幽默结尾。比如《天空之城》里的那群海盗们，坏的可爱，最后还帮助巴斯救了舒达。还有《红猪》里的那个空军上尉，最后和红猪的对决也演变成了一场好似朋友之间的吵闹，以至于幽默的被化解了。到了《龙猫》里，压根就没有反派。

    本来也没什么动力写这样一篇对吉卜力汇总的文章，但由于昨天刚刚看完《萤火虫之墓》，感动之余又有一些矛盾和气愤。这些感情夹杂在一起，于是想想要写一些东西记录一下。    单方面来说，吉卜力就是二维动画世界里的皮克斯，或者说皮克斯是三维动画里的吉卜力。二者都很好很强大，鲜有作品在水准之下的。但是既然是（动画）电影，作为一种媒体介质的存在，每一部作品都被赋予了导演的个人强烈意志，这也是作者电影的特点。所以吉卜力作为日本的动画工作室，不可避免的要表达一些日本人民的思想和行为，寄托一些日本文化的韵味，再加上导演个人对一些事情的视角和观点，从而引起了不少的争议。

    起初看动画的时候，并没有想到这么多。我看的第一部吉卜力的作品是《平城狸合战》，买的DVD。看过之后感觉画面很优美，故事丰富，尤其是狸猫变形的时候很有意思，滑稽且绚丽。之后很长一段时间没再看什么动画，前几年才重新开始看吉卜力的东西，《龙猫》是个更加纯真的故事，除开画面一贯的漂亮之外，故事却平淡真实，没有什么波澜，甚至到最后唯一的高潮就是妹妹的失踪，而且在龙猫的帮助下不久就找到了，可以说纯真的连我都不忍心看下去。接着是《我的邻居山田君》，一贯的生活小品，画风变的很简约，简单的线条勾勒出了山田君一家令人忍俊不禁又感慨万千的辛酸生活，我有理由相信千千万万个日本家庭就是这样过日子的，没有夸张也没有粉饰，确实很真实。然后是《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《猫的报恩》、《听到涛声》、《幽灵公主》和《萤火虫之墓》等……除了最后一部作品，前面的据我所知都是宫崎骏导演，而风格也非常非常的一致。并且可以分为两大类，以《幽灵公主》《天空之城》《千与千寻》为首的幻想类作品，大多有着天马行空的想象力，推崇环保与亲情的主题，用幻想的故事完美的表达出了这些主旨。另一种是《我的邻居山田君》、《听到涛声》这样的现实题材作品，主要讲述青春、童年、爱情、生活中的一些酸甜苦辣，平易近人，有着另一种魅力。

    宫崎骏的这些作品我不好说有没有政治隐喻在里面，至少它们的意识形态不是很明显，属于世界性的而不是日本性的。上面说过，每部作品都或多或少包含了导演的意识形态在里面，但有些作品非常隐晦，不细看或者不了解导演本人的话很难看出来，这样的作品就会少受争议，比如前段时间看的《霍顿与无名氏》，确实它是在麦卡锡主义盛行的时候出品的，里面的政治意味就是说人人都是平等的，不能因为有些人是***就判他们下地狱，何况还冤死了那么多非***的美国人，但对于我们这些不了解麦卡锡主义和没有经历过那时的人来说，这部动画只是一部很好玩的崇尚人人平等的动画而已，根本看不出来跟麦卡锡主义有什么联系，也没有那么多的政治意味在里面了。而另一部分作品的意识形态很明显，有些明显到有了灌输的意味，这类作品争议比较大，因为每个人每个地区的意识形态都不完全相同。但如果这类作品表达的好的话，它的意识形态会被大多数人所接受，比如《辛德勒的名单》、《帝国的毁灭》、《美丽人生》、《伪钞制造者》、《钢琴师》等等。这些作品都很好表达了反战反纳粹崇尚自由的思想，故而如《帝国的毁灭》般当年颇有争议，但它的艺术水平是得到世界的认可的。再往前看，二战之前德国一位很有才华的女导演曾为希特勒工作过一段时间，拍过《意志的胜利》和《奥林匹克》这样在电影艺术方面堪称经典的杰作，但由于它的意识形态是弘扬纳粹精神，所以即使拍得再好，也不会变成传世经典。

    宫崎骏的意识形态至少在他的作品里是很正确很高尚的，他的作品因此也是吉卜力的拿手菜，享誉全球。而《萤火虫之墓》的导演高畑勋在造诣上比宫崎骏要差了一截。对于《萤火虫之墓》，才是这篇文章需要着重分析的。

    至少到昨天看完《萤火虫之墓》之前，我都对影片抱有很大的期望。因为曾经听到的那么多对它的赞美之词已经在我脑海里绕出了茧子（好奇怪的比喻，我自己都不知道怎么写出来的）……看完之后，说实话，作为一名有血有肉的人，确实也是被感动了。尤其里面的妹妹，长的着实可爱的不得了，声音也非常甜，不得不让人生出怜悯之心。而里面的哥哥，虽然对妹妹关爱有加，同时也具备坚韧不拔的气质，但怎么看怎么都像脑袋缺根筋的主儿。至于哥哥给我留的这个印象，下文详细再说。   

    首先说说整部影片的主旨。这个在网上争议颇大。作为吉卜力的开山之作，《萤火虫之墓》的中心思想我不敢去承认，因此在我脑海里显得非常模糊。我确实也感觉到了大和民族那种不服输的思想在里面。影片开头就是轰炸，美军的飞机轰炸日本的街道和房屋，大段的描写，还有一些死人的特写。这对于我们来说没有什么，如果要是没有历史知识的孩子看到的话，会产生怎样的误导呢？“啊，妈妈，快看，原来美军侵略过咱们啊！把我们打得那么惨，他们为什么那么残忍？”《萤火虫之墓》牵扯到二战，必然不会像宫崎骏的作品那样纯真的一塌糊涂。这就衍生出了矛盾的第一点，日本作为战争的策源地，同时又是战败国，能不能冷静的拍出反战题材的电影？不过从德国的情况来看，德国人很好的反思了战争。可日本的国情却又和德国不同。日本的右翼势力非常强大，从天皇到内阁到普通民众，想歪曲历史的人多了去了。而德国只有那些极少数的极端主义纳粹党才继续弘扬纳粹精神和歪曲历史。所以这就造成了两个战败国的明显差异。因此我们至今也没有看到日本拍出过一部很好的反战电影，反而却有不少的歪曲历史弘扬军国主义精神丑化中国和其他国家的电影不断的出来。所以再来看看《萤火虫之墓》，不难发现里面也渗透着一些这种思想。

    从人的角度来说，同情心在世界范围内是一种共同的心理，没有差异。看到影片里兄妹俩挨饿成那个样子，不难会感动。但从历史以及社会的角度来说，日本那时的国情，虽然被美国的两颗原子弹轰炸的比较惨，但相比中国以及一些战争受害国来说，这些损害算什么。战争固然残酷，而何处能体现出残酷？就是在这里。你有权说你被炸得死伤无数，我也能和你比比我们国家的死亡人数，这么比你肯定不能比我们更惨。但如此的比较也就体现出了战争真正的残酷之处。《萤火虫之墓》里，对饥饿的描写确实很生动，兄妹俩在如此艰苦的环境下生活也确实令人动容，有几处我的鼻子也酸了起来。但我们在影片中也不难发现，饥饿并不是日本当时的普遍现象，大多数人家还是能吃饱饭穿好衣的。从哥哥的阿姨家就能看出来，虽然当时有一些战争管制，但生活还算富足。影片中兄妹俩的经历只能说是个例,并不能反映整个日本国民的生活状态。但影片却又在这一点上试图误导观众，似乎所有的日本人都是如此的饥饿寒冷、住在防空洞里。从轰炸过后一名日本军官高喊：“为什么炸我们？我们有什么错？”的场景里就不难看出这一点。

    而后面哥哥幻想着自己的爸爸率领舰队去为他们“报仇”的场景，也能看出里面的一些军国主义思想。那首日本军歌，我个人听起来很是厌烦，因为以前看过姜文的《鬼子来了》，里面这首歌反复出现，成为日军符号化的象征，给人一种极其厌恶的感觉。 因此在这部作品里这首歌作为正面形象出现，恰巧彰显了导演的一些个人意志，似乎是并不屈服于战争的失败，大日本帝国思想也就慢慢的从影片中渗透开来。    当然你也可以这么理解，这是一种反讽。因为影片里哥哥打小接受的就是军国主义教育，所以他分不清这场战争中谁对谁错，恰巧美军又来轰炸他们，促使他认为日军是站在正义一方的。所以他会幻想着爸爸替他们去报仇，所以会在脑海里产生舰队攻无不破的场景和日本军歌，从而表达出对歪曲历史的日本右翼分子的厌恶和讽刺，以及彻底的反战思想。但如果导演真想如此表达的话，只能说手法上是失败了，不仅没有起到反讽的效果，反而给观众一种无知的误导，似乎日本人是二战真正的受害者一般。   再来说些细节，影片里哥哥为什么不去找份像样的工作？因为那样战乱的年代，应该会容易找到一些干苦力的工作的。这样他不就能养活妹妹了吗？妹妹最后的死，哥哥应该付很大的责任。他为什么不尽早带着得湿疹的妹妹去医院呢？而且最后也是只跑了一家医院就不了了之。在我看来，哥哥虽然很关心疼爱妹妹，但并不知道怎样挣取生活，从而去干偷盗的营生，被人毒打不说，最后也没能救活妹妹。所以影片开头的倒叙，并没能让观众产生很好的反差，哥哥的死，也没有让我受到太大的心理悸动。    对《萤火虫之墓》，从单方面的角度来说确实感人，但在国际范围内取得如此高的成就和评价应该是一种错误，因为它的意识形态模糊，有军国主义思想的倾向，在国际上取得如此高的成就应该是有些说不过去的。不管怎么说，《萤火虫之墓》打动了我，但它的意识形态我是不能接受。这也是吉卜力最有争议的作品之一吧。从我个人来讲，这部动画输在了思想表达上，因此我并不是很喜欢它。